“星球大战“系列衍生剧《欧比旺》（Obi-Wan Kenobi）自立项之初就话题无数，虽有《曼达洛人》珠玉在前，也有原班人马伊万·麦克格雷格、海登·克里斯滕森回归饰演绝地大师欧比旺和西斯领主达斯·维达，但《欧比旺》的质量并不算上乘，更多是情怀在加分。

　　第一集开篇沙漠行星塔图因天苍苍野茫茫辽阔壮丽的景象直接把观众的回忆带到《新希望》的年代。双日的余晖逐渐消殆，有些苍老的欧比旺站在塔图因的沙丘上，将两把光剑埋葬在沙海之中……壮美的视觉语言给观众上演了一场震撼人心的“废土美学”盛宴。

　　“星球大战“系列衍生剧《欧比旺》海报，时间设定在《星战前传：西斯的复仇》之后10年，隐姓埋名的绝地大师欧比旺·肯诺比自塔图因沙漠缓缓而来。

　　“废土美学”在西方现代流行文化史上由来已久，最早可以追溯到第二次世界大战之后，战争刚结束不久，又面临冷战和核危机的巨大压力，社会公众对核战可能造成的全球毁灭深感忧虑，“废土美学”的前身——后启示录（post-Apocalyptic）应运而生。

　　“后启示录”风格来源自圣经中的《启示录》，是《新约圣经》的最后一章，主要是对世界未来的预警，包括对世界末日的预言。顾名思义，后启示录时代就是启示录中的预言发生以后的时代，也就是“世界末日之后”，展示战后世界人类社会的环境。

　　它最独特的核心在于，战争、核泄露、生态灾难、资源枯竭、病毒流行等问题摧毁了人类现有的发达文明和秩序，但一些曾经的残影苟延残喘着，黑帮、恶匪成为统治者，贫穷和暴力充斥着世界。在这样一个荒芜颓废的大地上，野蛮和文明并存，混乱和秩序共生，原始和现代重叠，暴力和科技交织，人类为了生存而不断斗争掠夺。

　　直至上世纪末，“废土”一词才正式作为题材的分类出现在流行作品中，电影《疯狂的麦克斯2》上映对“废土美学”具有里程碑的意义，这部1981年的电影将观众带入了一个黄沙漫天、机车遍地、广袤粗犷、一片狼藉的废土世界，让大家在视觉上直观地感受到末日之后的混乱。这部电影也为后世其他废土题材的文化作品提供模板，其中很多场景都成了废土题材的标志性元素。

　　游戏领域也瞄准了废土题材这新奇迷人的设定，1988年的电子游戏《废土》（Wasteland）宣告了这一名词正式诞生，1997年大受好评的电子游戏《辐射》（Fallout）令“废土”一词被广大游戏迷所熟知，引发了一阵的废土狂潮。不过对于有过百年拓荒史的西方人而言，这种“废土”情结并不新颖。上世纪风靡全球的美国西部片更是将这种废土中的“拓荒精神”深植人心。

　　“星球大战”系列中所重点描绘的两个沙漠星球塔图和贾库都被大面积的黄沙所覆盖，盗贼、暴徒、逃犯和拾荒者成了星球的主要居民，资源掠夺和星际战役也在这两个星球上演过，但是沙化的原因主要还是自然形成，远远够不上“末日”的程度。

　　电影《星球大战7 ：原力觉醒》中呈现出的沙漠星球贾库，大量战争残骸遍布广阔的沙海中。

　　如此看来美剧《欧比旺》及“星球大战”系列所呈现的世界并不算严格意义上的废土设定，也并不是所有黄沙漫天的场景都称得上是“废土”，但至少它在视觉风格上以一种极为浅显的方式描述了狼藉、粗粝、混乱的世界，和肮脏颓废下重生的“新希望”。

　　《星球大战4 ：新希望》中的经典场景，沙漠星球塔图因双日降落，年轻的卢克·天行者望向远方。

　　这种“新希望”让人产生一种“置死地而后生”的奇异美感。毁灭过后是重生，混乱才反映人类的真实，希望的萌芽破沙而出，身世惊人的主角披上英雄光环和恶劣自然斗争，和黑恶势力抗衡，破除野蛮强权制定的规则，创造一个精神上的绿洲。

　　斯蒂芬· 金、乔治·R.R.马丁等一种西方科幻名家创作的小说集《废土》，由22个末日题材的短篇故事构成，人人都爱看末日后的故事，因为我们暗暗盼望成为幸存者，盼望一切能重头再来。

　　“废土电影”作为科幻电影的一个子类型，旨在探讨文明在经历巨大灾难后遭到彻底毁灭后的世界。阶级分化对立后的反抗、道德和生存的博弈、对战争反思、如何重建人类文明等议题都是废土电影热衷探讨的。

　　不论是“星球大战”系列的天行者家族，《沙丘》中的厄崔迪家族、还是《疯狂的麦克斯》中的战将弗瑞奥萨和作为主血的麦克斯，都是废土故事里最典型的角色，这也是“废土电影”中最知名的故事蓝本。

　　在《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》呈现出的崩坏世界中，水资源严重短缺，人性已消失殆尽，为了生存所有人都必须残酷的斗争。为了反抗水源占据者，“不死老乔”的统治，主角团开着机车飞驰在无尽的荒芜沙漠中寻找新的容身之处。为了营造影片的末日情节表现的立体感，剧组设计了一些带有末世情结的道具，有尖刺的大型车辆、用螺母等金属制成的充满后现代朋克风的饰品、钢管和骷髅头合成的十字架等种种道具，极具荒诞怪异的美感。

　　“废土”是《沙丘》这部科幻史诗巨作中最重要的元素，故事设定在三万年后，“旧地球”已无人居住，其历史也被淡忘，而一些历史和宗教传统被传承下来。极端的环境、珍贵的资源、文明的传承、人类的冒险……这些共同构成了《沙丘》的创作内核，也不断深化着废土美学的定义。

　　原著中是这样描述沙漠行星阿拉基斯的：“拥有炎热的太阳和荒凉的沙石荒地的星球，夏天极度干热；冬天，中纬度地区气温低至-40°C，极地地区低至-75°C。极度的干旱和高温迫使人们要穿上特制的蒸馏服，植物、动物也非常稀少，却有独特的生物繁衍生息，并蕴藏着被人类视为珍宝的矿物‘香料’。”

　　电影《沙丘》中描绘的沙漠行星阿拉基斯，有巨大的杀虫和极其珍贵的资源“香料”。

　　像是《我是传奇》《邮差》《雪国列车》《饥饿游戏》《行尸走肉》《艾利之书》《惊变28天》《末日侵袭》《未来水世界》《人类之子》《无主之地》都是具有废土风格的影视作品，他们在视觉上或在主题上向观众传递废土的概念，也让“废土电影”这一科幻电影的分支更加蓬勃壮大。

　　废土美学就像是人类对现代文明的一种反思和假想，如果真的有“废土”到来的那一天，愿人类还能保持如此旺盛的生命力，当然，这种设定最好还是留在科学幻想、艺术创作的地步吧。

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